domingo, 27 de mayo de 2012

NOCTURNO, aguafuerte, aguatinta y buril

nocturno, prueba de estado 1


nocturno, prueba de estado 2


Nocturno,  BAT.

Siguiendo el orden, podemos ver la evolución del grabado en las pruebas de estado primero, y despues el resultado final en el ejemplar que sirve de modelo para realizar la edición, que se firma con el acróstico BAT.

Suelo trabajar con planchas de zinc, pero en este caso utilicé una plancha de cobre. Son mucho más duras y aguantan una edición mayor, pero el trabajo con buril o punta seca es más trabajoso.


nocturno, plancha de cobre.

La imagen de la plancha respecto a la estampa está invertida por el proceso de la estampación. En futuras entradas explicaré con más detalle dicho proceso.
En principio trabajé al aguafuerte para definir el dibujo y el claroscuro. Despues con unos toques a la punta seca, oscurecí mucho mas el fondo. Si la técnica del aguafuerte es indirecta, ( se barniza la plancha con un barniz protector para el ácido, y con una punta de grabar de dibuja sobre el barniz levantándolo, a continuación se sumerge en ácido y este graba el dibujo que hemos hecho, es decir la parte de la plancha donde se ha levantado el ácido), la punta seca es directa, no necesita la participación de ácido. Con la punta de grabar dibujamos ejerciendo presión sobre la plancha. Esta técnica se caracteriza porque al hacer un surco en el cobre, se levanta una rebaba que hace que la línea que forma es mas gruesa que la del aguafuerte.
Tambien utilicé el buril, pero solo para dar unos toques en el pelo, en las líneas más oscuras que conforman el moño.


nocturno, fragmento.


nocturno, fragmento de la plancha.

En cuanto al aguatinta, ya no se trata de realizar una línea, sino una superficie mayor. Se realiza espolvoreando polvo de resina sobre la plancha de cobre, cubriendo las partes que deben quedar blancas con un barniz protector. Podemos ver el resultado del aguatinta en el pelo y los pliegues de la ropa.

nocturno, detalle.


nocturno, detalle de la plancha de cobre.